帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【原名：我在妖怪幼儿园当大厨,宝宝们没走错~推一个小锦鲤的后续故事,《玄学大佬的随身小幸运》,放在预收里了~有喜欢她的可以支持一下,齁甜！】【文案】几乎所有妖怪都知道大妖项先生有一个家养的小花妖而现在那个小花妖在哪里呢？爱吃吃喝喝奈何口袋空空,整日在民宿后厨当小学徒的徐暮青打一个喷嚏谁在说我？她看了看手机上这个月的工资：1500元。寻思着怎么会有混得这么惨的小妖怪呢？为了口吃,真是不容易啊~正当她打算去妖管局领个贫困补贴的时候。她接到了一个很久不曾联系的电话,对面低沉而又温柔的声音。阿青,你可以回来帮我吗？等徐暮青回过神来的时候,已经回到了每个进入红尘的小妖怪都会来的槐木幼儿园。幼儿园里有萌萌的小可爱、泪眼汪汪的小哭包、上蹿下跳的小刺头、又怂又想伸爪爪的惹祸精,但是不管是谁,在小花花面前只会卖萌要吃吃~开饭啦！食堂的门一开,所有的崽崽们都只会冲鸭~吃好哒~—————————————————————————CP：内向胆小爱吃小花妖X温柔护短园长大妖食用指南：1.女主设定源自《异苑》中的藤花,男主设定源自《山海经》。其他人物设定大部分源自《山海经》。2.全文轻松向美食文、养各种妖怪小崽子、他们都敲可爱！！3.内含各种副CP,我喜欢写副CP的感情线！也是超有趣的！【专栏努力种树中~欢迎大家收藏专栏,《在逃生游戏里当道具》在写,预收《每日一个防骗小技巧》,无脸小妖妖如何快速把所有坏蛋送进局子~喜欢的可以看看,美食完结甜文《我做的美食变成了减脂餐》,大家可以收藏阅读~比心】

安笑莹,是现代的明星。暮九尘,是距离现代1000多年以前景朝的大将军。两个人却相互交替在短暂时间内出现在对方的平行时空里,相距1000多年的的平行时空。安笑莹偶然在景朝的时空里,发现了另一个自己——安音。安音是景朝皇帝指婚给暮九尘的人,而,安音却有自己的心上人,并不悦暮九尘。安笑莹想尽一切办法撮合着安音和暮九尘,而在这个过程中,她却发现她自己已经渐渐爱上了暮九尘。可相距1000多年的两个平行时空的人,并不能真正在一起。她想尽一切办法,让他可以留于现代；他亦如是,想让她留于1000年前的景朝......

【下一本开《每日一个防骗小技巧》,欢脱文,如何快速送骗（拐）子去看守所,求预收~】【文案】几乎所有妖怪都知道大妖项先生有一个家养的小花妖而现在那个小花妖在哪里呢？爱吃吃喝喝奈何口袋空空,整日在民宿后厨当小学徒的徐暮青打一个喷嚏谁在说我？她看了看手机上这个月的工资：1500元。寻思着怎么会有混得这么惨的小妖怪呢？为了口吃,真是不容易啊~正当她打算去妖管局领个贫困补贴的时候。她接到了一个很久不曾联系的电话,对面低沉而又温柔的声音。阿青,你可以回来帮我吗？等徐暮青回过神来的时候,已经回到了每个进入红尘的小妖怪都会来的槐木幼儿园。幼儿园里有萌萌的小可爱、泪眼汪汪的小哭包、上蹿下跳的小刺头、又怂又想伸爪爪的惹祸精,但是不管是谁,在小花花面前只会卖萌要吃吃~开饭啦！食堂的门一开,所有的崽崽们都只会冲鸭~吃好哒~—————————————————————————CP：内向胆小爱吃小花妖X温柔护短园长大妖PS：1.女主设定源自《异苑》中的藤花,男主设定源自《山海经》。其他人物设定大部分源自《山海经》。2.全文轻松向美食文、养各种妖怪小崽子【作话有小剧场掉落,暂定每日0点或9点更新,愿每一份热爱都能被温柔以待,感谢各位的支持】专栏努力种树中~欢迎大家收藏专栏,预收《在逃生游戏里当道具》《每日一个防骗小技巧》喜欢的可以看看,美食完结甜文《我做的美食变成了减脂餐》,大家可以收藏阅读~比心推荐一下我基友的美食文《绿茶在露营综艺只想干饭》,综艺类美食文她的文笔超可爱~必须给你们推荐,名字代表一切~仓鼠囤货女主配二哈男主这个CP超香我好爱

【10.16-10.18日边更边修,主要是改一些错别字,增添完善部分剧情,主线设定未大修】【大概会反复提示,提醒一下删收（】【文案待补充】

车祸丧生的喻清打开了白玉空间,穿梭三千世界点亮星海,就能重塑身体。主角还是同人快穿文里的喻清,设定照搬,只是故事是原创的小故事啦！初定的世界有：网贷少女为国争光的花滑路靠海吃海……本文预计9.30日倒V,当日三更,恰饭啦,还请宝贝们支持,么么~

【正文完结,下本开《强求》《断枝》求收藏~】#暗恋##追妻火葬场#朱依依是个平凡又普通的女孩,普通到扔到人堆里都找不到的那种。她人生里唯一不普通的事和薛裴有关,她喜欢薛裴,他们从小就一起长大,他们小时候喝过同一瓶可乐,一起弹过玻璃弹珠,她还在他家住过一整个暑假的时间,她来不及写的暑假作业都是抄他的。没有人会认为他们之间不是纯友谊,因为她长得实在太过普通,而薛裴又长得太过耀眼。她知道她的生活里没有童话,也知道薛裴不会喜欢自己,因为她更像是薛裴恋爱的见证者,她见证他谈了一段又一段恋爱,从高中到大学。后来,高考结束,薛裴考上了北大,而朱依依考上了北城一所普通的大学,就像《新华字典》里说的：他们都有光明的未来。大学毕业的第三年,朱依依被家里催着相亲。很快,家里给她物色了一个条件相当的结婚对象,对方也不见得有多爱她,但他们的条件正好相配,都是一样的普通。她准备订婚的前一天,给薛裴打了个电话,告诉他自己要结婚了。就是从那天起,薛裴突然像疯了一样。【观看正文前,辛苦花一分钟看一下排雷内容~】*排雷：*土味+狗血+玛丽苏,结局He*女主后期会慢慢变优秀（是指普通人所能达到的优秀）,不会金手指大开,介意者慎入*后期虐男,骂男主随意,男主行为,男主买单,请勿上升至作者三观,弃文不必告知*男女双C,但文内有女主和配角的亲密行为描写,介意者慎入（因有人就此情节打了多个负分,所以特此在排雷中说明）注：*男主有女友期间与女主并未任何暧昧,女主也会主动远离男主*故事中的北大为北城大学,请勿代入现实专栏追妻火葬场完结文：《爱意死在春风里》————————————————————预收《断枝》文案,感兴趣可戳专栏收藏~章芝芝在高三那年做过一件很大胆的事,她倒追过海城六中的校草孟野。这事儿当时闹得还挺大的,几乎是人尽皆知。她和朋友说,等她抄够一百首情诗就去和孟野告白,她原计划是一天抄三封情书,等到开学刚好满一百封。只是,她三天打鱼两天晒网,一周七天,三天拿来睡觉,四天拿来打游戏。到开学那会,才写够五十封,为此告白计划一再推迟。某天下课,章芝芝正准备溜走,突然,孟野在门口喊住她,一张英俊的脸绷得很紧。你什么时候才能把那一百封信抄完,能不能自律一点,不然我先来了。—章芝芝追孟野的时候,闹得人尽皆知。后来分手的时候,也一样。所有人都知道她把海城六中的校草孟野给甩了。#校园都市穿插##虐男文#

餐厅连锁店遍地开的富婆杨伊伊,一朝穿越成了要嫁老翁而落荒而逃,投靠姑母的倒霉农女。此时,姑母开的饭馆被人污蔑,用掺杂劣质茶叶一事而传遍大街小巷,那闲言碎语能把人淹没。好在,杨伊伊绑定了锦鲤系统,获取了可以令食客暴增好运的技能。她靠着制作各种美食,来帮助那些倒霉却好心的食客,从而也让自己开启了暴富爆红之路。家境贫穷？吃我一红烧猪肘！从此穷人逆转成家中黄金千万两的大户人家！可代价是要做一辈子施善救贫的好人。父母被骗欠债？一盘白斩鸡,让你天降救星,暂时还清了天债！就是这钱得一边还一边做好事。身体残障行动不便？热乎乎的米面送到嘴边,保你次日遇上医仙,不久便能活动自如！但是得抛下所有,成为医仙的徒弟,学习救治百姓的医术。一时间,杨记饭馆生意逆转而上！客人络绎不绝,重金求一碗暴增好运的特殊菜肴,赚到了许多银两呢！后来,杨伊伊听说国家财务亏空,杨伊伊立刻带着金手指去制作一堆美食丢给皇上吃,醋溜土豆丝、腐乳臭豆腐、炖猪蹄……靠着金手指,她帮助国家熬过了灾难……还顺带让本患有挑食症的皇上胖了十公斤。各路达官贵人邀约不断,甚至有人向她提亲,妄想独占好运。只是她那在雪地找到的便宜俊俏店小二忍不住了,左手拿着将军牌,右手提着大刀,站到杨伊伊前面。你们找将军夫人有事？软萌可爱又腹黑的小厨娘X木讷高冷、武力值MAX的失忆男主PS：是甜文哦~别担心吖。

预收《不花心,就得死》《单向恋爱》十五岁秦落雪被订给村里的鳏夫换彩礼,她拼命出逃,碰到了经纪人杨占,将她带入娱乐圈。她信任他,超过一切。拍戏坠海,秦落雪意外穿越到了十六年后。这才知道,为了控制她,她被最信任的人pua了整整八年,其实她早就火了。她重回娱乐圈,本以为荆棘遍布,却没想......去酒吧驻唱,老板听了她的声音,说有秦落雪那味了,给她加钱加钱加钱。去直播,大家看到她的脸说从来没见过这么像的,给她撒花撒花撒花,纷纷留言,霸道总裁竟是我,爱惨了替身文学。去当群演,当年合作过的导演看到她痛哭流涕,说我看见了你就跟看见她本人一样,于是给她加戏加戏加戏。导演：你要有自己就是秦落雪本人的信念感！！！秦落雪发现,成为自己的替身后被迫躺赢。再相遇,杨占死死盯着她,颤声问：是落雪吗？她浅笑一声,杨董认错了,秦落雪十六年前就死了,我只是跟她像而已。只要你愿意跟我,我公司所有资源都给你。不好意思啊,杨董,您太老了。十六年前她二十四,现在她还是二十四,永远一枝花。#鬼才编剧邬蕴靠喜剧出圈,他的剧里从没有爱情。他的喜剧能逗笑所有人,却无法逗笑自己,他不写爱情,是因为他的爱情在他十四岁时,就跟着她一起沉入海底。她爱笑,那他就为写一辈子喜剧。谁让,少年时遇见了精灵,那此生就无法与凡人将就。终于认出她,他瞬间红了眼,姐姐,别去找杨占那个老男人了,我现在刚刚好。秦落雪看着桀骜极致的人,委委屈屈的抱着她撒娇,心顿时软成一片,我也没说过去找他。弟弟比自己年纪还大了,还在撒娇怎么办？鬼才忠犬编剧X人间精灵影后*所有人物均无原型。预收文案：《不花心,就得死》豪门小富婆邢月刚回国就出车祸,穿进了小说里,还绑定了系统,她发现这本小说完全是一比一复刻她回国前的人生。而她出车祸后,小说没有参照,女主开始放飞自我,不仅认了四个弟弟,还把他们安排在同一个小区的东南西北四套别墅中,还结交了三个蓝颜知己。系统：维持现有人设,再嫁一个财富超过你的总裁老公,就能回去。邢月一愣,维持人设？弟弟是哪种弟弟？需要走肾吗？系统：弟弟需要走钱走心,蓝颜需要走心走时间,你只能跟总裁走肾走心走时间,违反规定就会死。母胎单身邢月将所有的弟弟和蓝颜都见一遍之后,内心os：找什么总裁？美男环绕不香吗？反正比她有钱的都可以当她爹了。但很快,她就吃不消了。运动系蓝颜拉她天天五公里,投资系蓝颜整天给她分析证券,美食系蓝颜顿顿不重复,她少吃一口对方都会委屈巴巴。关心一号大学生弟弟时,三号弟弟在酒吧跟人起了冲突要她处理,二号弟弟爱好画她的工笔,反而是只要钱的四号弟弟让她最省心。关键这些事情都是在一天内发生的,并且无限重复,鸡飞狗跳。每次她不想去,心脏都会骤停,为了活命她只能到处奔波,疲惫不堪。邢月：我能遣散几个吗？系统：人数只能多,不能少,其余随你,或者你没钱了,养不起。邢月：你可能低估了我的财力。于是邢月开启败家之路,坑蒙拐骗回来了一个成熟俊俏一看就很能花钱的男人回来,还把最大的别墅给他住,这个男人哪哪都好,就是爱装。她听到对方打电话,谈的都是几个亿的项目时,温柔道：不用伪装,缺钱就跟我说,什么保险基金股票,你都轮着让我花一遍,亏了算我的。周崇月微微挑眉,我拿块地确实差点钱,你直接打这个账上。拿快递才能花几个钱。邢月嘟囔着看到金额后,眼睛亮了,以后你尽管拿。看着钱大把大把的出去,邢月开心的不行,就在钱要见底时,对方突然连本带利翻了好几倍还给她......预收文案：《单向恋爱》余思楠在圈里是出了名的,她优秀强大美丽妩媚,最关键的是她渣。她喜欢去追求,看起来完美的人,但追到之后,最多三天就会厌了卷了分了。她在追求别人时,开始都喜欢的炙烈,可一旦对方回应她的感情,就会产生恶心厌恶的情感。朋友：你这是性单恋,要去看心理医生。意料之中的是,余思楠开始对那个矜贵优雅的心理医生展开热烈的追逐,让他们诧异的是,她和那位小她一岁的林医生整整谈了一年恋爱都没有分手。余思楠：大概因为,我感觉他好像并没有很喜欢我。*在看到余思楠第一眼,林逸水就认出她是自己喜欢了多年的那个摄影师,他收藏了她的所有作品集,看过她所有展览,是她的作品陪着他跨过最难熬的时光。余晖烂漫,她靠在桌边,林医生,我好像有点儿喜欢你了。林逸水激动到笔都握不稳,可面上依旧平静,患者请不要把对医生的依赖,当做喜欢。这是铁律,我做不出违反职业道德的事。他们在一起一年后,余思楠等到他休假,去旅游？我订了山间民宿,一间卧室。脑海中已经在放烟花的林逸水挑眉淡淡道：一间卧室？余女士,我们有那么熟？拉拉扯扯,两人还是结婚了,余思楠看着身边的粘人精,扶着老腰,悔不该当初。人间妖精摄影师x表面清冷矜持实则话唠粘人心理医生1v1,姐弟恋,双向救赎