这篇文章，与其说是后记，不如说是“辩解”。
这次收录的作品，过去都以某种形式发表过，这次只不过是第一次以短篇集的形式出版而已。说到其中的原因，每篇作品都不尽相同。但是，这些都不是什么了不起的理由。既然要把这些作品重新出版，我就有必要解释一下理由。
我写这篇作品时，日本正值泡沫经济的巅峰时期。因此，小说中也多少散发着那种气息。当时，刊登这部作品的报社倒闭，所以就这样中断了二十年。如今看来，这篇作品已经成为历史小说。我想这样也挺有意思，于是就收录到了这本书中。本书的书名《那时的某人》，灵感就是来自这篇小说。
这篇小说和《谜团重重》刊登在同一家报纸上，因此保留至今的原因也是一样的。此外，我对它的内容也有些不满，所以这篇是这次改动最多的作品。
重读这部作品，为什么没有一部短篇集收录过，我也感到不可思议。这是我相当满意的一篇小说。我查了一下，这篇小说第一次发表是在《问题小说》一九九四年三月号上。我出版的最后一本非系列短篇集是一九九四年二月的《怪人们》，所以没能收录这篇作品。直到这次，才有了机会。
要不要收录这篇小说，我犹豫了很久。这篇小说，是我的长篇小说《秘密》的原型。因为对原型不满意，才把它改写成长篇小说的。所以，我不知道，把这样的小说作为商品出版到底好不好。但是，出版社的编辑一再鼓励我“这样也挺有意思的”。此外，丹尼尔·凯斯曾经把《献给阿尔吉侬的花》的短篇版本收录到短篇集里，这件事也给我了勇气。所以，我下决心收录了这部作品。
过去，我们有一个年轻作家协会，名叫“雨之会”。带头的是井泽元彦、大泽在昌他们，刚出道的宫部美雪也加入了这个协会。大家把写好的作品收集起来，出版了两部选集，也就是《喜欢推理小说》和《还是喜欢推理小说》。本作品就收录在第二部选集中。当时，我常去看“四季”剧团的演出，受到《水闸》这个推理剧的影响，写了这篇小说。主人公的名字也是照搬剧中的人名。从那时起，我对侦探题材产生了兴趣，创作了后来的“天下一系列”，也就是《名侦探的守则》。还有一句题外话，我的拙著《新参者》中，有一个年轻演员演戏的场面，就是在演绎这篇作品的开头。
一个作家随便想一个题目，然后由其他作家把它写成一篇小说。出版社也真会折腾人。如果是现在的话，我一定会拒绝吧。当时，轮到我写的，是太田忠司想到的“女虎”这个题目。虽然写得挺顺利，但是，不理解“老虎”的引申义的人，也许会看不懂吧。
写这篇小说的情景，我记得很清楚。当时我已经把另外一篇小说送到出版社了，但是自己怎么都觉得不满意。于是，在截止时间只剩下几个小时的时候，我又拜托出版社延长时间，重新写了一篇小说。从天亮到天黑，一刻也不能闭上眼睛，当时的心境也和这部作品一样。和《母老虎》一样，因为是超短篇，所以一直没有收录到作品集中。
某种意义上来讲，这部作品才是最大的“残次品”吧。从写完的那一刻开始，我就觉得不满意，从来没有再读过。没有收录在短篇集里，也是因为觉得是失败的作品。但是，出版社的编辑反复说“我不觉得有那么糟啊”，所以我不情不愿地重新读了一遍。结果，还真没有那么糟。我当时为什么那么不满意呢，仔细想一想，恐怕是因为这部作品没有按照设定的思路写吧。那时的我坚信，推理小说必须要按照设定好的思路去写。另一方面，一直想不出好的标题。现在的这个标题，是对作品不满的我随便起的吧，没有经过认真推敲。可能对读者朋友们来说有点失礼，但我还是用了原来的标题，就当做是我的自省吧。