搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

上古有二灵,相生相克,亦相互扶持,然护九重,必其二者也......话说在盘古开天地时嫦娥曾捡了个妹妹,取名嫦妡,古灵精怪,出生直接晋位上神,小小年纪就在众仙之上,兴许是过得太一帆风顺了,上天竟给她牵了一位高冷的息容神君做姻缘。可又奈何这两位上神都是个感情白痴,着实难搞......本以为这姻缘能顺顺利利,可奈何遇上魔尊重现,这魔尊竟然识得嫦妡,还非要带走嫦妡。息容怎能让魔尊如愿,此时大战一触即发,一群吃瓜仙君仙娥摆好板凳心里默默念幸好这魔尊不是来争夺这九重天的！幸好幸好......某天夜里。嫦妡问息容最近我老是想跟某个人待着,喜欢看他的一举一动,喜欢尝试他所喜欢的....息容君你说这是人间所谓的爱吗？息容答不是！

【接档《我炼的药剂拯救了全星际》求收！】本文文案：一觉醒来,楼浅穿到了平行位面,父母同学都没变,世界背景却彻底变了个样,成了一个未来的修真位面。哇哦,既能修炼还能享受高科技,这是什么神仙位面啊。她发现自己还有难得一见的炼器天赋,炼着炼着,一不小心炼出了一堆极品法器,每件都登上了修真网最想要收集的法器榜。某天夜里,她忽然瞧见那些滋生了器灵的法器围成了一个圈,像是在开小会。器灵们一个个压低声音,偷偷摸摸地讨论着什么。我是主人第一件炼造的法器,对她来说意义非同寻常,她说了最喜欢我了,你们怎么可能比得过我。哼,你算什么,都没什么用,你们看我,炼成我之后,主人的境界就提升了,我是她的里程碑。主人最喜欢的是我,我冬暖夏凉,比空调还方便。瞎说,她最喜欢的明明是我。是我是我！我我我！！！……听到讨论声越来越激烈,眼看事态就要不受控制,楼浅默默地把手里的拍卖行申请表往后藏了藏,如果告诉它们,她打算带它们去拍卖场逛逛,应该不会有事吧？【PS：内有各种萌物、毛茸茸,又爽又萌还欢乐】——————已完结的文,戳专栏可见,欢迎阅读！丹师《我的丹火吞了系统》符文师《我靠画符成团宠》御兽师《和穿越修仙的哥哥联系上了》剑修《上古魔剑今天也在装小可怜》——————预收1《召唤头像闯末世》求收藏！末世突然降临,丧尸、变异动物横行街头。生死之间,女主发现自己拥有了一个头像召唤系统。恭喜你,成为了幸运儿之一！你可以召唤出头像来辅助你战斗,横扫末世！PS：能召唤的是最近刚使用的社交软件头像哦,更多惊喜等你来挖掘。手贱刚换完头像的女主：……请问,一朵向日葵要怎么横扫末世？后来,女主看看左边被帅气二次元男神护在身后的小妹妹,再看看右边跟萌系小怪兽并肩战斗的小哥哥,以及那些能召唤什么修真者、星际机甲等等的小伙伴们,无比羡慕。都怪以前不懂事,不知道头像的重要性,就知道拍些花花草草、瓜果蔬菜,要不然就能像你们这么帅了,羡慕。大家扭头瞅着她那浩浩荡荡、阵列整齐的变异植物——无坚不摧的巨大核桃、能治愈伤痛的向日葵、什么都能消化的食人花……女主坐在最中央,被核桃护得严严实实,而可怜的变异动物刚一露面就被食人花吞得渣都不剩,嗝。众：你再说一遍,你羡慕谁？？——————预收2《我炼的药剂拯救了全星际》求收藏！魔法师颜朵穿书到星际时代,成了小说开头就要领便当的炮灰角色,还继承了一个破旧的农场。听说这里充满辐射,不进行基因改良没法生存？听说基因改良技术复杂,费用贵的离谱？专业技能点了魔药的颜朵忍不住搓搓手：我来挑战一下？她立刻开始开荒农场,种植药材、炼药。因为不熟练星网功能,她把炼药剩下的药渣不小心挂到了二手市场,结果全星际沸腾了——这是什么神仙药剂,便宜又好用！颜朵：其实这些只是药渣……在她忙得不亦乐乎时,她不知道的是,和她一起穿过来的,还有刚跟她打了一架的恶龙。而且这条龙居然就在她身边！？*因为一个可恶的人类法师,某龙意外穿到陌生的位面。为了不被这个位面的法则驱逐,他只好先伪装成一个没了生命迹象的奇怪人类。这个奇怪人类的家属很快找了过来,小丫头目光疑惑地看着他：你就是我的机器人？连机器人是什么都不知道的某龙只能暂时扮演好机器人的角色。他不知道的是,这个小丫头就是那个可恶的人类法师。于是他们就这样过上了（每天都在掉马的边缘来回摩擦）平静的生活。某龙：幼崽成长期需要大量营养以免发育迟缓与智力下降,人类幼崽应该……也,差不多吧？多喂食总没错。看着桌上一整只巨大的烤异兽,朵朵（震惊）：……这就是你们星际人的用餐风格？某龙：营养还不够多吗？

长安荆家名医辈出,却一朝受案件牵连。荆如蕴从名门贵女,沦为最下等使唤医女。太医院内刁难频频,太医院外风波不断。上任首日,她便遭遇刺客劫车。对方极为难缠,手段狠厉且阴魂不散。前有狼后有虎,当务之急找个靠山,方能保住性命安稳。端王世子杜濯,温润如玉一身书生气。时任大理寺卿,秉公执法备受赞誉。论家世、论品行,都是靠山的不二之选。终于抱稳靠山,荆如蕴却无意撞见对方掉马：谦谦君子杜濯,竟是当初那无情刺客！府上送来宝剑,连同比武大会的观礼请帖。杜濯连剑都提不起来,以弱不禁风为由推辞。荆如蕴内心磨牙,面上恭敬福身：奴婢恐难胜任王府医女之位,求殿下准许奴婢回太医院。咔嚓一声,手中宝剑碎成两段。杜濯波澜不惊的把碎剑收好,声音一如既往的温煦谦和：方才没听清,还请你再说一遍。

【正文完结,下本开《强求》《断枝》求收藏~】#暗恋##追妻火葬场#朱依依是个平凡又普通的女孩,普通到扔到人堆里都找不到的那种。她人生里唯一不普通的事和薛裴有关,她喜欢薛裴,他们从小就一起长大,他们小时候喝过同一瓶可乐,一起弹过玻璃弹珠,她还在他家住过一整个暑假的时间,她来不及写的暑假作业都是抄他的。没有人会认为他们之间不是纯友谊,因为她长得实在太过普通,而薛裴又长得太过耀眼。她知道她的生活里没有童话,也知道薛裴不会喜欢自己,因为她更像是薛裴恋爱的见证者,她见证他谈了一段又一段恋爱,从高中到大学。后来,高考结束,薛裴考上了北大,而朱依依考上了北城一所普通的大学,就像《新华字典》里说的：他们都有光明的未来。大学毕业的第三年,朱依依被家里催着相亲。很快,家里给她物色了一个条件相当的结婚对象,对方也不见得有多爱她,但他们的条件正好相配,都是一样的普通。她准备订婚的前一天,给薛裴打了个电话,告诉他自己要结婚了。就是从那天起,薛裴突然像疯了一样。【观看正文前,辛苦花一分钟看一下排雷内容~】*排雷：*土味+狗血+玛丽苏,结局He*女主后期会慢慢变优秀（是指普通人所能达到的优秀）,不会金手指大开,介意者慎入*后期虐男,骂男主随意,男主行为,男主买单,请勿上升至作者三观,弃文不必告知*男女双C,但文内有女主和配角的亲密行为描写,介意者慎入（因有人就此情节打了多个负分,所以特此在排雷中说明）注：*男主有女友期间与女主并未任何暧昧,女主也会主动远离男主*故事中的北大为北城大学,请勿代入现实专栏追妻火葬场完结文：《爱意死在春风里》————————————————————预收《断枝》文案,感兴趣可戳专栏收藏~章芝芝在高三那年做过一件很大胆的事,她倒追过海城六中的校草孟野。这事儿当时闹得还挺大的,几乎是人尽皆知。她和朋友说,等她抄够一百首情诗就去和孟野告白,她原计划是一天抄三封情书,等到开学刚好满一百封。只是,她三天打鱼两天晒网,一周七天,三天拿来睡觉,四天拿来打游戏。到开学那会,才写够五十封,为此告白计划一再推迟。某天下课,章芝芝正准备溜走,突然,孟野在门口喊住她,一张英俊的脸绷得很紧。你什么时候才能把那一百封信抄完,能不能自律一点,不然我先来了。—章芝芝追孟野的时候,闹得人尽皆知。后来分手的时候,也一样。所有人都知道她把海城六中的校草孟野给甩了。#校园都市穿插##虐男文#

【非日更,随榜更。作者作息阴间,早上起来没有更新那就是没有更新。】你穿越了。不是忍者,不是贵族,是生活在城下町中濒临破产的贫民。家中五口人,两个劳动力,均待业在家。你是家中长女,刚满十岁。而你家面临的是：不知道在哪里的下个月租金、一把不知道能撑多久的野菜、随时征税的税官、不知道在哪里的稳定工作……你：谢邀,人在战国,刚被穷醒,正在找时空机给自己拉个时间条,这辈子我还有机会吃到汉堡可乐吗？阅读指南：1.第二人称,流水账,没有文笔。2.女主普通人,事业线写文,成不了大文豪,写文只为了赚钱,改变不了什么世界进程（比如推翻封建统治）,原著角色出场全凭天意。3.黑泥文,不爽不甜。【高亮】黑泥文,不爽不甜。【高亮】黑泥文,不爽不甜。【高亮】4.男主初代。5.ooc致歉。6.不要当正经历史向看,融了各个时期的设置,哪个方便用哪个,一切背景设置为剧情服务。—————放个不一定开的中短篇预收———————《致月读世界的你》1.cp宇智波鼬x宇智波泉,沿用小说鼬真传里,鼬和泉在月读世界里一起度过了七十年的设定。2.正文be,即脱离月读世界后泉死宇智波灭族原著结局,现代番外he。3.第二人称*你睁开眼睛,有一瞬间忘记了自己是谁,这里是哪里。在看到颜岩上正在施工的宇智波止水的头像,你想起来了。你叫宇智波泉,父母健在。你有一个正在交往的青梅竹马宇智波鼬。你的人生顺风顺水,直至忍界大战失去了生命——*你睁开眼,站在木叶的街道上,有一瞬间忘记了自己是谁,这里是哪里。看见颜岩上正在施工的宇智波富岳的头像后,你想起来了。你叫宇智波泉,父母健在。你有一个正在交往的青梅竹马宇智波鼬。……你意识到这个世界不太对劲。

半夜三更醒来发现自己觉醒了前一世的记忆你敢信吗？董鄂蕙宁敢信,因为她就是那个幸运儿/倒霉蛋。明明家里早被康熙暗示了九福晋之位,明明白天和宜妃进行了亲切友好的会面,宜妃也一再表示对她的满意,肉眼可见的以后婆媳关系和谐,明明前半生安享富贵,后半辈子的荣华富贵也触手可及。谁成想晴天一个霹雳上辈子的记忆滚滚而来,塞满了董鄂蕙宁的小脑袋瓜。晚上睡得美滋滋的董鄂蕙宁就这么被炸醒了,翻翻脑袋里的记忆,她泪目了,原来她的后半生就是被囚禁吗,这是什么倒霉人生!金手指,金手指在哪里？董鄂蕙宁拿着她找到的金手指--爱神之箭激动万分,太好了,有救了,以后她要让爱新觉罗.胤禟离他八哥远远的,幸福的生活我来了。畅享未来的董鄂蕙宁又发现了一张说明书,上书六个大字：保质期三十年。话说康熙还能活几年？董鄂蕙宁不经意间蹦出一个问题。好像差不多三十年吧,要不要上呢？经过激烈的思考,董鄂蕙宁做了一个艰难万分的决定：儿子不行不是还有爹嘛,康熙,就你了!

【正文已完结,番外更新中~】【下篇开系列文《引我深陷》,求收藏~】文案一：十九岁那年,周琬盈第一次见到谢凛,和他目光一对视,她就感觉到心脏砰砰乱跳,脸红得像苹果。可那时候的周琬盈胆子小,喜欢也不敢追。何况谢凛在圈子里出了名的高冷,且不近女色。于是她就悄悄喜欢,每次在公开场合见到谢凛,也只是朝他笑一笑,别的一点也不敢多想。后来经纪人发现了她的心思,私下无情地打破她幻想,谢凛那种豪门继承人,是你能觊觎的吗？人家就是要娶,也是娶门当户对的千金小姐。你拎清自己的身份,别白日做梦。那天晚上的周琬盈伤心地哭了一晚,不得不承认经纪人说的是对的。于是从那以后,她看到谢凛就躲得远远的,想着见不到,慢慢也许就不喜欢他了。直到有一天,她在一场饭局上遇到谢凛。她都不敢抬头看他,全程低着头安安静静地吃饭。谁知道中途去了趟洗手间,出来的时候,居然遇到谢凛在外面。她心跳一下快起来,小鹿砰砰乱撞似的,下意识地想要绕过他离开,谁知道忽然听见谢凛说：躲我？她不由愣了下,顿住脚步,下意识抬头看向他。谢凛看着她的眼里似笑非笑的,嗓音低磁,问她：最近怎么不对我笑了？文案二：谢凛最近有些烦躁,那个每次见到他,都对他露出可爱笑容的女人,忽然不对他笑了。有一天无聊,随口问身边的朋友,如果一个女人,之前每次见到你都笑,突然有一天不仅不笑了,还总躲着你,是因为什么？好友杨程想了一下,说：我知道了,她肯定喜欢别人了。谢凛：……杨程一脸八卦,问道：怎么了？你被哪个女人抛弃了？谢凛呵呵一声,抬头看他,你可以滚了。*谢凛不曾想,有朝一日,他也会为一个女人深深着迷。1V1/甜文/HE/娱乐圈阅读提示：全文无原型,请勿代入任何真人。——————————————————下一篇开系列文《引我深陷》,专栏求收藏文案一：宋南枝和秦盛结婚了。外面的人都说,豪门联姻而已,秦盛怎么可能喜欢宋南枝。宋南枝好胜心上来,使劲浑身解数非要让秦盛爱上她。后来她才知道,秦盛这狗男人,早就对她蓄谋已久,饶有兴致地看她演戏演了好久。文案二：秦盛回国那年,二十四岁。家族内部的新年酒会,宋南枝穿一身漂亮晚礼服翩跹而至。秦盛撑在二楼栏杆边,目光落在宋南枝身上。宋南枝不知道,那个时候,她已经是秦盛的囊中之物。女明星X总裁先婚后爱

荼露身为魔界的二把手,在魔界崩溃后竟流落到了往仙宗,还拜了仇人星屿仙君为师。+++++由于实力悬殊,荼露决定在噩梦中杀死星屿,不料梦中绑定了噩梦系统。+++++灵魂互换的二人面面相觑。+++++噩梦系统：叮咚,成功捕捉宿主,噩梦系统绑定成功！+++++为了完成剧情,荼露屡屡以身犯险保护仇敌,而在不明真相的星屿仙君看来,自己的小徒弟虽然羸弱,却有一颗坚韧不拔尊师重道的心。++++++（荼露：尊师重道？可笑,我是要杀师证道！）+++星屿仙君甚感安慰,直到在《冥婚》剧本中见她着红衣要出嫁时才惊觉自己的欣赏早已在一次次患难与共中变了味。+++++++（星屿：世上最矛盾的莫过于克己复礼,却因一颦一笑方寸大乱,最痛苦的莫过于明知不可为,却忍而不舍也。）+++小剧场：星屿仙君：你可知为师不喜与人同食,却日日为你做羹,这是为何？++++++++++++荼露：师父爱徒如子,师慈子孝！++++星屿看着装傻的荼露,目光一沉,将她框至墙角,你可知为师不擅绘人肖像,却独独为你一人作画,你可知为何？++++荼露咽了咽口水,不敢对上星屿炽热的眼睛,星屿抬起她的下巴,看着我。阅读须知：1.身心1V1+He2.御姐身萝莉心魔界辣妹VS色盲心不盲面冷心热俊俏仙君3.噩梦系统现实剧情双线进行