本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【金发碧眼大魔导X猫系黑暗精灵】斯克利普斯家族有史以来最年轻的天才大魔导芙罗拉斯克利普斯如今也到了被迫相亲的年纪可这些愚蠢的相亲对象提出的要求一个比一个离谱,从要求婚后自由各不干涉,到无条件提携家族后辈,再到共享她的法师塔……芙罗拉忍无可忍,最终一杯红茶浇到相亲对象头上,结束了又一次的相亲茶会家里有爵位继承的斯克利普斯公爵夫人也忍无可忍,一脚把不孝女踢出门,并扬言找不到结婚对象就不要回来了,宅在法师塔过一辈子去吧走投无路的芙罗拉决定买一位伴侣,从头开始培养在好友的启发下,她最终挑中了臭名昭著的黑暗精灵——毕竟他们圣洁美丽的地表远亲实在难以弄到手好在这些黑皮肤银头发的地底精灵有着不输于地表精灵的无与伦比的美貌。看顺眼后,他们巧克力色的皮肤,散发着危险光芒的红眼睛也别有一番风情至于未来伴侣的其他小毛病,她会让他一一改掉男主版：很多年后索尔都还记得那时候的他刚经历过家族战败,族人们流离失所,他被关在一只小小的笼子里,狭窄,肮脏,像货物一般供人挑选第一次见面就是在这样的环境下她用挑剔地目光打量着他,嫣红的嘴唇上下开合,温柔地吐出他们相遇后的第一句话：敢出轨,就杀死你哦。-------------------------------使用指南：1.1v1sc2.非大女主文,女主不是强势性格,文案梗只是感情洁癖强迫症造成的过度偏执3.随榜更新-------------------------------下面是预收《报恩可以,恋爱免谈》霍希尔在森林散心的时候发现了一只濒死的灰毛小狗它浑身都被鲜血浸透,右腿被野兽啃食,气息奄奄离死亡只有一步之遥。小狗勉力睁开橙黄的眼睛,其中充满了对生的渴望那一瞬间,霍希尔在它身上看到了患病濒死的母亲,也看到了因为疾病而苟延残喘的自己。他把它带回庄园悉心照料,并为它取名柏莎身体康复后的柏莎成了常年卧病在床的霍希尔最好的玩伴它为他叼来春日里的第一朵鲜花它在阳光中奔跑,带着暖烘烘的皮毛扑到他怀里撒娇它为他驱赶居心不良的仆人可他却什么都不能为柏莎做,只能看着刚刚步入成熟期的它,在潮湿的春季痛苦地打滚不忍眼睁睁看着柏莎痛苦不堪的霍希尔,最终听从了兽医的建议,把虚弱的柏莎送上了手术台好在开朗的小狗并不记仇,他们的友谊还是像以前一样牢不可破——如果柏莎没有变成那个灰发金眼的女人的话-------------------------------柏莎是一只幸运的小狗,她遇上了世界上最好的主人可自从她意外变成人形后,主人的态度开始变得奇怪起来在女仆的提醒下,柏莎终于领悟了主人的意思。但做过手术的柏莎已经没有那些世俗的欲望了,她无法回应主人的感情,那只让她觉得困扰她决定拒绝他在某个傍晚,柏莎把病弱的主人堵在卧室,在把一切都向他坦白后,她凑近主人的耳边轻轻问：您后悔当年把我绝育了吗？使用指南：1.1v1SC2.灵感来源于猫变王子梗3.女主是狼人,但前期一直以为自己是普通动物,没有人类的三观,动物形态期间没有感情线,纯纯主宠情4.没有魔法元素,但是有巫术

淘宝店主姚青青穿越了。穿成了和她同名同姓的古代小可怜。父亲早亡,母亲病重,家徒四壁,负债累累。还被街坊亲邻污蔑是吸霉惹灾的草包祸水。本体貔貅的瑞兽姚青青左手拿着义乌商城,右手握着招财光环,饶有兴致地挑了挑眉。姚记铺子开业,各式物美价廉的醋酸、玻璃首饰被抢购一空。上赶着求合作的富商难以置信：不是吧,你们管这样的叫废物草包？时多流民,拓展业务的姚青青联合知府,推出快递制度。无数拥有了生计的流民愤愤不平：此等造福苍生的奇女子,竟然有人敢说是祸水？后来,富甲一方的姚青青被严肃刻板的皇帝当朝召见,所有对家都等着看她笑话。姚青青：呵。文武百官不怀好意的凝视里,姚青青微微一笑,掏出定制的人体工学椅。素来不苟言笑的皇帝大惊失色：这是什么宝物？一向眼高于顶的武将自愧不如：真是天降奇才啊！自认名门望族的文臣更是直接征婚：姑娘可有夫婿,犬子...咔——众目睽睽下,温文尔雅的新晋探花郎捏碎了手中的笏板。虽然精于算计睚眦必报但内里心软温柔好说话的黑切白女主x虽然文武双全还背景强大但喜欢对着媳妇装乖卖可怜的白切黑男主1v1 sc 女主一路升级打怪搞事业顺便谈个恋爱的苏爽甜文

末世,丧尸围城联合国际普及了味同嚼蜡的合成食物在野外逃亡中,曲小棠意外绑定了餐车经营系统开局一辆破三轮,升级全靠卖食品从泡面、速冻水饺、速溶咖啡到火锅、烧烤、家常菜,开分店、建农场,曲小棠经营上头根本停不下来荒野里,一对母女被丧尸凶残追击一辆体型巨大的基地车出现,机枪瞬间突突了丧尸曲小棠从舱门里探出脑袋:买热狗不？某主厨问:老板,你到底有多少食材啊？曲小棠指着天空:我们的食材啊,就像天上的星星,多得数不过来。食用指南:轻松经营类,纯放松休闲,感情戏较少,不写狗血！餐车升级(三轮车轿车房车基地车)没有精彩曲折的剧情(写不来),瞌睡文,记得失眠的时候来看哦?！作者玻璃心,婉拒写作指导(一定要指导希望委婉一些XX),不喜点X,爱你3【划重点】因为普及了便宜的合成食物,末世的人们是可以吃饱的,只是口味单一,所以才有女主经营餐车,这是本文的逻辑基点,所以不要来问我别人为啥不抢了()

我自入师门,诸事顺遂,得师尊宠爱,结上好姻缘,师兄师妹皆爱我敬我。因此,绑定影后值系统的我,拿得应当是仙界第一美人的玛丽苏剧本。我心稍安。岂料那日风云突变,我那师尊红着眼睛一剑捅了我的仙骨,我夫君撕碎了订婚契约书扬于我的眼前,师兄师妹弃我于异鬼妖窟于不顾。我慌了,难道我拿得是什么悲惨虐身剧本？我散尽修为自妖窟中爬出,满身伤痕凄哀无比,站在他们身前讨寻一个说法。然后……我便看见他们护在身后那悄悄探出头来、早该陨与百年之前的大师姐。她与我容颜十足相似。——你妈的,原来我是替身剧本。恍惚间,我的脑内有滚滚天雷劈闪而过,那是一堆黄泉路人对我的无情嘲笑：姜悦宁滚出娱乐圈！姜悦宁我恨你是块木头,就该把你抓去火葬场文里让你经历一遍再来演戏。赞同楼上,悦宁演得好就飞升,演不好就当炮灰。我悟了,我这是纯正的火葬场剧本。众目睽睽之下,我粲然一笑。血雨模糊间,我松开了手,在他们的眼底下,坠入深渊。百年的欢愉时光被我抛之脑后,听着他们厉声呼唤我名,霎那间,我却畅快无比。只因——老娘我要飞升咯！我心已死,书中后半程他们追悔莫及我却日渐绝情的情节应当是毫无问题。有问题的是本书正牌男主角。——他也拿了剧本。我二人以真面目相对时,具是讶然不已：……我X这不那天天在网上发通告蹭我热度的死花瓶姜悦宁/应尘吗？哟,好久不见,你也穿啦？*应尘拿得是被她拯救又被她抛弃,最后直接黑化,杀妻证道的魔尊大佬龙傲天剧本。姜悦宁拿得是：被他杀被他恨,最后再因误会被他杀,导致对方追悔莫及火葬场女德剧本。毕竟她只是失去了生命,魔尊大佬可是失去了永恒的爱啊！姜悦宁：即使演得好飞升了,老娘不服。她要修改剧本！于是好好的魔域,让两个戏精搅合了个天翻地覆。应尘（黑化中）：夫人,你若是离开我,我怕是……姜悦宁一个箭步：我抱你腿上挂你腰上搂你脖子上就是不走。应尘：……夫人,我知道你其实另有所属。姜悦宁立刻剖心：康康呢康康呢康康呢,真没旁人。应尘：你这样我很难演。姜悦宁冷笑：sb,接不住我的戏了吧。

【正文已完结,番外更新中~】升入高三的第一天,池茉突然被绑定了一个神奇的抽卡系统。卡池里面有物资卡、世界卡、人物卡三种卡牌。物资卡能改变她的物品；世界卡会改变整个世界的世界观；而人物卡………会改变她的男朋友。第一天,池茉抽到一张[新手机]。她手机里的资料全没了。第二天,池茉抽到了一张[魔法世界]。早晨的语文晨读课变成了魔咒背诵……第三天,池茉抽到一张[森林之主]。刚一下课她就被人堵在走廊角落,长长的尾巴卷住她的大腿,蓬松的尾巴毛在她身上缓慢地磨蹭。池茉：……*为什么躲着我？池茉的男朋友幽怨地问。池茉：……因为我吃不消你了。男朋友：？任谁刚成年没多久,就要应付毛绒绒的狮子、阴晴不定的法师、主宰自然的巫妖、沉睡千年吸血鬼等等等等十几种不同的男朋友——都会觉得吃不消的。[校园快乐文][女主已成年不是早恋][封面人设大图见wb@脑花花花花]安利基友的新文！《但是喜欢你》by时临超级好看！不甜可以来打我（？下一本写这个！！《帝国上将是我老婆！》上将回母校上机甲操纵课,机甲科所有人都去了。只想咸鱼混个及格的今枣也被朋友拉了过去。大家远远地看见上将站在高大的机甲脚下,冷漠严肃的神情和眉尾的一道疤,都透过大型光屏一览无余。精神力如同强壮的猎豹。只有今枣知道。上将昨夜低伏在她面前,冷淡的眉眼轻垂,低头舔舐她的手指。像只讨好主人的傲娇大猫。一手掌握了上将最大的秘密之后,今枣曾以为自己会被灭口。后来就开始自暴自弃,想着反正早晚要死,不如死在自家老婆身下,于是对待上将愈发随心所欲,只要能爽到,什么折腾人的法子都使了出来…………结果发现。爽是爽到了……但是好像也,没死啊？上将：小姑娘家家平常看着挺可爱,怎么床上脾气这么坏…算了,自家老婆,不生气不生气。【排雷】双性人身体老干部性格男主软妹傻白甜腥啤奇怪的普通人女主GB,不反攻,女主就是普通女性的身体,有男主生子情节(高科技好耶！)

同人狂魔再开新文。最近突然迷上了星战,起因是曼达洛人里的古古太可爱,最后出现的卢克又着实帅,所以把星战电影都看了一遍。对于EP6以后的卢克,我是坚决不服的,简直幻灭。手动添加喜剧结尾,女主…有些奇怪。因为星战有很庞大的历史架构,我一天时间也实在找不了那么多资料,就瞎写写,自己乐呵乐呵。

荼露身为魔界的二把手,在魔界崩溃后竟流落到了往仙宗,还拜了仇人星屿仙君为师。+++++由于实力悬殊,荼露决定在噩梦中杀死星屿,不料梦中绑定了噩梦系统。+++++灵魂互换的二人面面相觑。+++++噩梦系统：叮咚,成功捕捉宿主,噩梦系统绑定成功！+++++为了完成剧情,荼露屡屡以身犯险保护仇敌,而在不明真相的星屿仙君看来,自己的小徒弟虽然羸弱,却有一颗坚韧不拔尊师重道的心。++++++（荼露：尊师重道？可笑,我是要杀师证道！）+++星屿仙君甚感安慰,直到在《冥婚》剧本中见她着红衣要出嫁时才惊觉自己的欣赏早已在一次次患难与共中变了味。+++++++（星屿：世上最矛盾的莫过于克己复礼,却因一颦一笑方寸大乱,最痛苦的莫过于明知不可为,却忍而不舍也。）+++小剧场：星屿仙君：你可知为师不喜与人同食,却日日为你做羹,这是为何？++++++++++++荼露：师父爱徒如子,师慈子孝！++++星屿看着装傻的荼露,目光一沉,将她框至墙角,你可知为师不擅绘人肖像,却独独为你一人作画,你可知为何？++++荼露咽了咽口水,不敢对上星屿炽热的眼睛,星屿抬起她的下巴,看着我。阅读须知：1.身心1V1+He2.御姐身萝莉心魔界辣妹VS色盲心不盲面冷心热俊俏仙君3.噩梦系统现实剧情双线进行

哲学系研究生田小芊意外穿书成为合欢宗的大师姐田芊芊。传说中大师姐风情万种,魅惑众生。田小芊：谢邀。牡丹多年钛合金钢铁直女。传说中大师姐修为高深,百里之外可取人性命。刚学会御剑飞行的田小芊：虽然,但是不信谣,不传谣。*百花门里,少女被同门欺压成小可怜,即将原地黑化。田小芊露出老母亲的慈爱：桑桑啊,天将降大任于斯人也……我这里有一颗极品丹药,可助你快速提升修为,打脸反派！相思城中,漂亮少年身中合欢散,面色潮红。始作俑者田小芊表示：喂,舒天青你醒醒！还有,合欢散,该怎么解来着？无机幻境中,魔教少年身陷幻境,即将走火入魔。田小芊一张清心符贴在他的额头：逆子,让你平时多看点哲学书,你不看。这点觉悟水平,活该只能当个男二。……就在田小芊以为即将完成任务,可以回家的时候。男人双眼通红,拉住她的手低声乞求道：可不可以不走？田小芊：？你养我啊！（不是）喂,你不是马上半步飞升、大道得成了吗？怎么把自己搞成这个样子？男人突然大笑道：没有你,得道飞升有何意义,既然如此,我便毁了这世界！田小芊：！那个,我觉得好像还有个任务没有完成,暂时还不能回去。呵呵！