被背叛的遗嘱

被背叛的遗嘱

作者:米兰·昆德拉 状态:完本 日期:09-07

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断,在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题,而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起,开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说:幽默不是人远古以来的实践;它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着,作者谈到小说是道德判断被延期的领地,小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的,对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析,提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识;另一方面,作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者,他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术,而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂,他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中,米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛,他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑,对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到,米兰·昆德拉作为小说家,他并不是道德的宣讲者、捍卫耆,也不受权威和常规的约束;他有自己的思想,坚持个人精神的自由和独立:他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。…

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    《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单,实际上只有两个,尚塔尔和让一马克,一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中,从来没有想到过分手,但是,在后来,某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上,在那儿,她所看到的男人全都带着孩子。于是,她断定,男人们全都爸爸化了,全都成了爸爸,而不是父亲。她突然想到,如果自己从其中一个爸爸的身边走过,这个男人会不会回头看她呢?她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克,并努力说得轻松一些,然而,使她吃惊的是,她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。
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    《无知》(L\\\'ignorance)是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本(前两本分别是《缓慢》和《身份》)。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题,但在后期,他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根,却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去,或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人;这样的批评是公正的(它们不可能不公正),但在此之前必须做一项更基本的批评,也就是对人的记忆本身的批评,因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分,这一选择,在我们每个人身上,都在神秘地进行,超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去,或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人;这样的批评是公正的(它们不可能不公正),但如果在此之前不做一项更基本的批评,也就是对人的记忆本身的批评,它们就是具备重要性,因为人的记忆,可怜的记忆,真的能做些什么呢?它只能留住过去可怜的一小部分,没人知道为什么留住的恰恰是这一部分,而不是另一部分,这一选择,在我们每个人身上,都在神秘地进行,超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命,如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理:事实存在时的原来模样已不复存在;它的还原是不可能的。
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    短篇小说集,以冒渎不恭的轻佻手法,提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑,以奇思异想为始,以灾难告终,而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说:要是真的给自己下个定义的话,我会说自己是个享乐主义者,被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前,我写过好几类东西:主要是音乐,但也有诗歌,甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音,我的风格,寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事(写于一九五九年),我确信找到了自我。我成为写散文的人,写小说的人,而不是其他的任何什么人。那时候,我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于,我在小说艺术中寻找到了它。所以,对我来说,成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁:这也是一种态度,一种睿智,一种立场。
  • 作者:米兰·昆德拉
    《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖,是米兰·昆德拉重要的小说代表作,于1969-1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙,极富黑色幽默风格,是公认的当代文学杰作,在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景,通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事,在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中,作者在思考这样一个问题:人配在地球上生存吗?难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗?将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起,这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义,到了可怕的地步。
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    最沉重的负担压迫着我们,让我们屈服于它,把我们压到地上。但在历代的爱情诗中,女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是,最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。相反,当负担完全缺失,人就会变得比空气还轻,就会飘起来,就会远离大地和地上的生命,人也就只是一个半真的存在,其运动也会变得自由而没有意义。那么,到底选择什么?是重还是轻?米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是,它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事,它是一部哲理小说,小说从永恒轮回的讨论开始,把我们带入了对一系列问题的思考中,比如,轻与重,比如,灵与肉,它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻?意蕴深远,读它,你能领悟到智慧的力量,但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作,也是一部意象繁复的书,其中装载了多种涵义:被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现,以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起,写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考,也有人的悲欢离合的生命历程的展现。
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    《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象,描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生,具有发展小说的许多特点。就其题材而言,表现一个艺术家(或知识分子)是本世纪文学的一个重要领域,因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中,作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程,而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说,这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下,这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是,人的心灵所具有的激情,它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说,表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章 节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代,他怎样读书,怎样恋爱,以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处,一切观察的焦点都集中在主人公身上,并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水,在时间的乱山碎石中流过,两岸的景致并不重要,重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说,作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落,作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式:时间与空间交织(不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中),现实与梦幻交织(第二章 《泽维尔》完全是一个梦套一个梦),情节的跳宏,思考的猝然与不连贯,故意模糊主语的陈述,这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉,这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动,感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。
  • 作者:米兰·昆德拉
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    1967年,他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版,获得巨大成功,连出三版,印数惊人,每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年,苏联入侵捷克后,《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下,他携妻子于1975年离开捷克,来到法国。 移居法国后,他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品,如《笑忘录》(1978)、《不能承受的存在之轻》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法国走红,然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖,并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
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    我也同样清楚,一旦越过那条界线,我就不再是我了,我会变成另外一个人,一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊,所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情,应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中,因为我不愿意把我的生活从中间分割,我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外,也还告示什么吗?尽管我抱着怀疑,但我仍然残留着一丝非理性的迷信,例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义,它表明某个东西;还有生活通过它本身的历史,在向我们说话,给我们渐次揭示某个秘密,它就像一幅字谜画让你去猜,我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话,而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗?可能甚至是真实可信的,但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。
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    预收《救命!和男友的兄弟互换了!》求收藏以下是本文文案我叫颜兮。我有一个闺蜜,但她从来不尊重我。出门吃饭,她永远去贵到要死的餐厅,不考虑我干瘪的钱包。闺蜜:刷我的卡,全付了。我:[抓狂]这样让别人怎么看我!一起逛街,她也总是喜欢去各种奢侈品店。闺蜜:这包我背过一次了,给你吧。还有这个、这个,你都拿回家吧!我:[抓狂]我是垃圾桶吗?!在我失恋时候,她也从不陪我。闺蜜:我最近好忙,你自己出去散心吧!支.付.宝到账:10万元。我:[抓狂]友情是金钱可以代替的吗?我:[口嫌手正直]好吧是可以的!后来有一天,我觉醒了。我发现我生活在一本小说中,我的闺蜜是小说里的反派女配。她没空陪我,是为了舔狗一般追求永远不会爱她的男主。最终,她人财两空,被发配海岛挖红薯。一定是这个该死的小说剧情,腐蚀我们的友谊,让我和我闺蜜之间只剩下金钱!我必须拯救闺蜜!你和你未婚夫吵架了?唉,如果我有一个你这么好的未婚妻,我肯定无条件相信你呀!没关系的,你未婚夫只是说了我几句而已,只是把我吓得差点从二十楼摔下去而已,没事的……我知道你有未婚夫,我不会耽误你,我一个人可以,淋雨也没关系,痛经也没关系,你去陪他吧……闺蜜:[泪目]颜兮需要我!男主:艹…什么碧螺春?!*周晏辞,闺蜜的炮灰哥哥。小说里,他给闺蜜提供优渥的物质生活,最后却因过劳猝死,导致闺蜜不敌男女主,被丢弃海岛挖红薯。颜兮找上周晏辞——哥哥,每天别工作那么久,多辛苦呀!哥哥这么晚了还没睡呢?工作是做不完的!哥哥还是要多休息啊!周晏辞当然明白颜兮的意思,但现在是公司关键期,他不想谈恋爱分神,于是拒绝了颜兮。颜兮:……?但是后来,他又把颜兮按在墙角,脑袋埋进她的颈窝。那次是我错了……今晚我一定轻点,好么?阅读提示/排雷1、正文第三人称2、无脑爽文,一切为爽服务3、黑原男女主4、女主和闺蜜都是女主,但不是百合,小姐妹之间的贴贴感情预收《救命!和男友的兄弟互换了!》求收藏许知然是A大校花,肤白貌美,成绩优异,有一个宠爱她的富二代男友。所有人都羡慕她,觉得她的人生像开挂了一样。某天醒来,许知然发现自己不在熟悉的房间,身上还出现了男性不可描述特征。许知然:……她好像和某个男人互穿了。还有比这个更糟糕的事情吗?有,这个男人是她男友的兄弟。-用着顾随的身体,许知然觉得哪哪都不对劲。偏偏男友兴致勃勃,拉着顾随商量下周给许知然庆生的事情。男友:可以在操场摆蜡烛!爱心的!许知然:土死了。男友:当众给她唱情歌!把我们的爱情都唱进歌声里!许知然:太社死了吧?男友:再不然等她下课后,准备99个气球,同时炸开,给她来个surprise!许知然:我一定会……她一定会打死你!男友脸色一黑,顾随,你有病吧?你看我不爽是不是?正好换回身体的顾随:……?-第二次互换,许知然正好来姨妈。当顾随睁开眼,映入眼帘的是兄弟轻柔地按着他的小腹,连带他手掌新茧带来的粗粝感,都格外清晰。兄弟:宝宝,还疼不?我再帮你按按……顾随脸色一暗:滚!半小时后,顾随血崩了,不得不联系许知然,让她帮忙买卫生巾。洗手间里,顾随看着子弹头似的卫生棉条,以及附赠的一次性指套——顾随:……顾随:你来,还是我来?选一个吧。-起先,顾随觉得麻烦,他不知道自己为什么会和许知然扯上关系,更无法理解,兄弟怎么能忍受这样一个女人。她拜金,骄纵,除了好看一无是处。后来,在许知然和兄弟订婚前当天,地上堆满烟头,顾随把许知然按在墙角。外头是兄弟砸门的声音,房间里他摩挲许知然水润的唇——顾随,你疯了?!是啊,我疯了。在进入她身体的那一刻,他已经疯了。
  • 作者:冷炼笙
    离无极偶然穿越重生,摇身一变成为了离国皇长孙!却被关天狱十八层之下整整十年!十年后,一旨令下,女帝突然下令赐死!一入天狱,皆为凌徒,早晚死于凌迟之刑,永无重见天日之时!这是命数!离无极为一誓言,苦守寒狱十载,如今终于涅槃!活路断,誓言破!女权之下,女尊男卑,男人没有任何尊严,有如猪狗!为了活命,更为了报恩,离无极彻底黑化,决心推翻眼前这个女权鼎盛的天下!女人本该三从四德,相夫教子,一介女流,凭什么能做皇帝?!夺了她的帝位又如何?!