雨,不喝可乐 24

早晨起来,打开咖啡机,把CD机也一起打开,世良公则的声音流入房间,心情回到了从初中到高中的时候。

“又是这个?”

这三天一起床就放世良公则,所以雨用这种表情看着我。

要说为何会这样,是因为去了“樱井哲夫+世良公则+神本宗幸演唱会”。演唱会精彩至极,当晚我回到家也很亢奋,跟雨逐一汇报曲目,甚至还模仿世良公则弹吉他。这种时候,雨都是莫名其妙地跟着我一起兴奋,两个人闹腾到深夜。

地点是Sweet Basil,我在没拿到号牌的队伍里排第三个,天气很冷,不过在六本木傍晚的天空下,边读着文库本边等,顺利坐上了这个会场最喜欢的座位(二楼靠边)。这个小型演出场里,从宣传单上写的也可以知道,观众的平均年龄说高又不是很高,“世良公则热情而扣人心弦的嗓音加上倾诉般的吉他声,樱井哲夫充满独创的贝司演绎,神本宗幸绘画般的原声钢琴。这是富有个性的三位艺术家自由组合在一起,营造出的美妙绝伦的成人时光。”演奏者也大多为曾经的艺人,从二楼眺望如学生食堂般的“歌迷席”颇有意思,让人不由自主思考年龄和时代这些东西。

一直以来,我在这里目睹过让人略受打击的事情——彻底习惯了晚餐秀,变得像个男招待的大泽誉志幸(不过歌很好),还有依然如体操少年般一点都没老去,令人毛骨悚然的安部恭弘,很担心“世良先生”要变成这样可怎么办,却是杞人忧天。他似乎还是印象中不说多余的话,沉默、笨拙而诚实的不良少年。不过,《你的叙事诗》和《扳机》都和曾经的编曲颇为不同,富有中年气息,十分悦耳。我喜不自胜。

有好多翻唱曲目也很新鲜,其中披头士的《COME TOGETHER》尤其精彩,甚至让我低声说“比起正品来,世良先生的更好”。(不过《IMAGINE》不适合他。)

我跟雨逐一解释这些事,边说“喂,你听这声音”边抱起雨来,不过雨似乎有些理解不了。因为他是不知道TWIST的那一代吧。TWIST很帅,绝对地帅。

要说世良公则哪里好,那当然是声音。相对于乐器声,他的声音才是音乐本身。因此歌词无所谓,只要世良公则畅快地发出声音就足够了,要是连作词都好,那就太狡猾了。

听着名为《DO》的专辑,我拿着咖啡陶醉地想。世界上有种声音让人毫无缘由地喜欢,对我来说,那就是洛德·斯图尔特、斯汀和世良公则。

雨一副愕然的表情,叼来网球,要求“扔这个”。追没有声音的东西很困难,他基本都在找到前就放弃了,但依然会拿过球来,这种挑战精神打动了我。但也可以说是不长记性。

“世良先生的吉他真是彬彬有礼。”我对雨说,“丰满、性感、彬彬有礼,不是吗?”

失去视力的话,嗅觉和听觉会更发达,这是真的吗?假设如此的话,在雨的耳朵里,此人的声音现在会有多美呢?说不定美得都被电到了。

不过,像人的声音、脚步声、救护车的鸣笛等,比起电视或收音机里的声音,狗对现实中的声音要敏感得多,因此现场演唱会比CD强得多吧。想带他去Sweet Basil的二楼靠边座位。回忆起令人愉快的贝司和细腻的钢琴,我如此想道。